中国的艺术品市场深度调整有数三年的时间，如何逃跑跌到出来的机会？谁是中国艺术品收藏界的新秀？北京保利、广州华艺等众多南北拍卖行给羊城晚报记者不约而同引荐了一位“帽子哥”：李笠。 2006年转入艺术品投资珍藏领域的时候，他还是连黄宾虹是谁都不告诉的门外汉，却仅用短短8年时间创建起珍藏体系，挤身中国最不具影响力收藏家TOP 50之一，这条路很多人回头了一辈子都不一定需要达成协议。 不应广州艺术品行业商会的邀，近日李笠做客“艺术广东”谈珍藏经，他在拒绝接受羊城晚报记者独家采访时回应：艺术品投资珍藏的“捷径”，就是车站在巨人的肩膀上玩游戏珍藏，没把握的东西无条件退出，无论欲望有多大。 1、那些无所不晓的“能人异士”必需避免 在广东，羊城晚报记者认识过很多企业家，他们想要插手珍藏却又不肯，因为惧怕“水很深”。
这个忧虑李笠当年也有过，所以2005年的时候，他用了一年的时间仔细观察市场，不理解，不杀掉。 江湖传闻，李笠16岁转入青岛百货总公司工作，25岁时沦为该集团最年长的经理。1992年，李笠下海经商，先后做到过娱乐业、房地产、银行承兑等行业。
这些经历，苦练了他慎重的性格特点。 “谈及这个行业，行外很多人都会指出水很深，不过以我的亲身经历来说，只要用心，这个行业还是很规范的。刚刚转入首先不要只能坚信所谓的老师、专家，你再行要搞清楚你信任的这个人，他的研究领域是什么。
比如徐邦达老先生在世时，在中国古代书画方面他是意味著的权威，但如果你要出售近现代以及当代作品，去找徐老掌眼，他认同不会问你：那不是我的研究领域。再行比如说，你让李小可先生去检验傅抱石，去找傅二石先生去检验李可染，这里面认同是要出差错的。
” “于是以所谓术业有专攻，每个人都有自己的研究领域，这一行没一个人能全面掌控所有艺术品以及有所不同大师的作品风格、特点等。很多做到企业十分杰出的精英人士，由于不熟知艺术品市场领域，不理解怎样卖东西，就回来一个或许看上去什么都通晓的领路人，卖的艺术品都是些次货、假货，或者是一些在行内没什么名气的画家作品。
” “这种领路人为了取得精英人士的信任，往往都把自己装扮成对当代、近现代甚至上下五千年都无所不晓的能人异士，而大部分企业家是没精力、时间全身心投放到这个行业中去的，不能利用这种领路人继续走一条错误的捷径。所以自由选择人品好、确实懂行的专家，对于任何一个转入艺术品领域的新手都很最重要。这也是我这8年来唯一希望做到的事情，就是借出杨家藏家、行家的眼力与经验， 车站在巨人的肩膀上玩游戏珍藏，回头一条准确的捷径。
” 为了出售康有为、郭沫若的书法，2007年的时候，李笠专门结识了行内普遍认为的对这两人书法有研究的专家，“每次使出前我都会征询他们联合的意见，意见统一我就出售，意见不统一我就退出。我仍然卖得很安心。
” 2、错峰珍藏，逃跑跌到出来的机会 从2006年到2014年，中国艺术品市场经历了两波大起大落，不少被2010年四起黄金暗瞎眼的人，在2010年底或是2011年高位入市，结果盈到一塌糊涂。如今市场深度调节有数三年，如何逃跑跌到出来的机会？ “我指出艺术品投资与珍藏，一定要充份融合大的经济环境，由此而掌控什么时间，哪个阶段，卖或买哪一位艺术家的作品，这一点很关键，尤其对于那些以投资为目的的人至关重要。” 2005年，李笠用一年的时间仔细观察市场，幸运地避免了艺术品井喷期。2006年使出的时候，市场转入了调整期，当时他出售了很多何家英、范曾、史国良、贾又福、黄永玉等人的作品，当时每平尺的价格也就1万到5万元左右。
到了2008年，国际金融危机席卷而来，5月份国内又再次发生了汶川大地震，艺术品市场与整个经济形势一样一片不景气，所有艺术品价格都大幅度回升。但初生牛犊不怕虎，李笠启动了在拍卖会市场上可怕扫货的节奏。 “当时我出售的都是那些流传有序、经权威著录出版发行的艺术品，都是专家完全一致指出‘大门口’的东西我才使出。
我的许多最重要藏品都是那个时期出售的，现在走看，还常常愧疚有好多最重要作品没卖。” 到了2011年，大量基金、机构热钱争相涌进，许多近现代大师的作品价格都刷了好几倍。“当时我因为之前卖错了一幅黄宾虹的作品而十分愧疚，歪打正着没回来追涨。
” “2005年、2011年都是最合适使出的时候，要是那时购入，短期内想要有所报酬我指出是不太可能的，一般来说，高潮过后接下来都是调整期。当然，大师具备尤其意义的精品除外，被市场相当严重高估的大师作品也不还包括在内，以长年珍藏为宗旨的买家堪称另当别论，因为好的艺术品再行喜也能精辟时间的考验。所以如何做到好最佳时机出售，才是确实必须做足的功课。
” “经历过2008年的市场不景气后，这些年我仍然都在愧疚，当时为何不多卖一些好的作品，仍然都正处于假如时光能脱出的感慨之中。所以当我感觉到2012年市场又经常出现调整时，好像时光真为又返回2008年。
最显著的是傅抱石、李可染、齐白石、徐悲鸿、张大千等人的作品，2011年的时候可怕涨价，到2012年大幅度回升。所以我在出售黄宾虹精品的同时，大量购入了这些大师的作品。” 很多收藏家很名讳卖东西，指出“只进不出”才是确实的藏家，但李笠说道：“卖东西才是检验珍藏的最差办法，而且还能享用珍藏的体验。”比如傅抱石的《二湘图》，2008年春购入时花上了208万元，2011年春他转卖买了1006.25万元；弘一法师的《八言联成》，2008年春购入时花上了41.44万元，2013年秋转卖买了270万元。
但他也有买错东西的时候，最难过的当属黄宾虹《斋藤峦翠嶂图》，2008年春购入的时候花上了201万元，2011年春转卖买了897万元。3年时间以4倍的价格售出，当他还沉浸于在赚的喜乐中时，完全所有的藏家朋友都把他大骂了个狗血喷头，那可是一代巨匠黄宾虹十分最重要的作品，想再买回去将来有可能要代价十分大的代价。 痛定思痛，李笠开始注目研究黄宾虹，理解了他的艺术成就，而在2007年以前，他连黄宾虹是谁都不告诉。到2011年秋拍电影完结，短短半年的时间，李笠一口气购入了40多件黄宾虹的精品，完全把当年国内拍卖会市场上经常出现的黄宾虹精品都收益囊中，当中有很多就是黄宾虹具备代表意义的最重要作品。
所学：查询资料特别是在最重要 “提早做足功课，查询资料对于出售作品特别是在最重要。”李笠回应。
比如说林风眠的作品《小薇》，当时拍卖会图录中对这幅作品的讲解是：吕蒙先生(原上海人民美术出版社社长、中国美术家协会上海分会秘书长及林风眠研究会首届会长)和黄准女士(知名作曲家)旧藏，作品出版发行在《拓展探寻——吕蒙画集》第24页，作品中的人物就是以吕蒙女儿小薇为原型。 “听闻我想要出售这幅作品，许多行家警告我说道这幅画有问题，劝说我不要卖。以我小心谨慎的性格来说，平时经常出现这种事情我认同是要退出出售的，但我后来找到，大家之所以这么说道，是因为市场上曾多次经常出现过这幅画的仿制品。于是我们的团队查询了大量的资料，找到在1979年出版发行的吕蒙王广义中，背景就是这张《小薇》。
后来又查出，黄准女士在自己家中的一张生活照，也是以此所画为背景的。最后我坚决出售了这幅作品，还邀那些警告我不要出售的行家们来看画，一看原画，大家完全一致指出这幅《小薇》就是林风眠先生为数不多的真迹。” 责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 艺术品 珍藏 拍卖会 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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